立體聲廣播劇及其制作

1925年世界上第一部廣播劇《煤炭之中》在英國(guó)誕生，至今已有75年的歷史了。1933年，上海播出了我國(guó)第一部廣播劇《恐怖的回憶》，距今亦有67個(gè)年頭了?？梢哉f，中國(guó)播劇已進(jìn)人了穩(wěn)健發(fā)展的年代。廣播劇是一項(xiàng)集編劇、導(dǎo)演、音樂、效果、錄制等為一體的合性藝術(shù)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要根據(jù)劇情充分發(fā)揮自己的藝術(shù)專長(zhǎng)，哪一個(gè)環(huán)節(jié)處理不好，都會(huì)直接影響全劇的質(zhì)量和藝術(shù)效果。所以說，制作一部立體聲廣播劇要比其他一些節(jié)目困難、復(fù)雜得多。

　　近年來，我國(guó)立體聲廣播劇的發(fā)展是比較快的，但就立體聲效果而言，與立體聲音樂相比，則尚欠成熟。其主要原因是廣播劇的編創(chuàng)制作人員對(duì)立體聲的認(rèn)識(shí)較膚淺，不能很好地運(yùn)用立體聲技術(shù)和特點(diǎn)來制作立體聲廣播劇。在七十年代末八十年代初，我國(guó)中央臺(tái)和一些比較大的省市電臺(tái)，先后采用了立體聲廣播技術(shù)。在開始研究錄制立體聲節(jié)目初期，音樂工作者就介入立體聲節(jié)目錄制工作。他們?cè)陂L(zhǎng)期學(xué)習(xí)探索中，較好地運(yùn)用它創(chuàng)作出一批群眾愛聽的音樂和歌曲。一些有經(jīng)濟(jì)頭腦的出版商，把它作成商品推向市場(chǎng)，受到廣大消費(fèi)者的歡迎。反過來，消費(fèi)者又要求音樂出版商制作出更加好聽、更加精細(xì)的音樂制品。如此反復(fù)，形成良性循環(huán)，從而促進(jìn)了立體聲音樂的發(fā)展。廣播劇的編創(chuàng)人員接觸立體聲技術(shù)是比較晚的，近年來雖然也采用了立體聲技術(shù)，但編劇、導(dǎo)演、演播等環(huán)節(jié)，基本上還是沿用制作單聲道廣播劇的表現(xiàn)手法，沒有把立體聲的特點(diǎn)充分發(fā)揮出來。這主要表現(xiàn)在編劇、導(dǎo)演、沒有充分運(yùn)用立體聲的空間感和發(fā)揮立體聲特有的音響效果?？臻g感和現(xiàn)場(chǎng)感是立體聲技術(shù)的主要特點(diǎn)，它是我們制作立體聲廣播劇所極力追求的。

　　廣播劇也是音響藝術(shù)，要?jiǎng)?chuàng)作一部較完美的廣播劇，必須有一個(gè)總體藝術(shù)音響的設(shè)計(jì)藍(lán)圖。按照廣播劇主題思想的要求和人物個(gè)性的矛盾發(fā)展需要，編排戲劇情節(jié)的音響方案。因?yàn)閺V播劇的人物是看不到的，它運(yùn)用語言、音樂、音響效果，產(chǎn)生如見其人，如臨其境的藝術(shù)效果，從而引起聽眾的共鳴，所以廣播劇的藝術(shù)音響結(jié)構(gòu)特別重要。語言、音樂、效果是廣播劇的三要素，但在單聲道技術(shù)時(shí)期，由于技術(shù)等方面的原因束縛了音響效果的發(fā)揮，只是處于附屬地位，很少有表達(dá)劇情的機(jī)會(huì)。有時(shí)編劇、導(dǎo)演想特意運(yùn)用一下音響效果，但由于單聲道是單點(diǎn)放音，為了突出演員對(duì)話，只好忍痛割愛，使得節(jié)目氣氛不夠，編劇、導(dǎo)演總感覺遺憾。

　　立體聲技術(shù)的應(yīng)用，由單點(diǎn)發(fā)音變成立體聲，擴(kuò)大了聽黨領(lǐng)域，拓寬了編劇、導(dǎo)演在音響效果等環(huán)節(jié)施展技藝的空間。這個(gè)空間，大可包括藍(lán)天大海，小可表現(xiàn)農(nóng)家小舍。由于廣播劇采用了立體聲技術(shù)，把過去一直出于附屬地位的音響效果推上非常重要的地位，直接影響到廣播劇的質(zhì)量和藝術(shù)效果。地位提高了，對(duì)音響效果的要求也隨之提高，不能像制作單聲道廣播劇那樣，完全靠劇本的提示加些音響效果，要有自己的創(chuàng)意，要根據(jù)劇情，創(chuàng)作出編劇沒有寫出來的音響效果來。就像拍電影一樣，影片中的所有場(chǎng)景和動(dòng)作，大都不是編劇寫出來的，而是導(dǎo)演、美工、制景、燈光、音響等人員共同研究設(shè)計(jì)出來的。電影有畫面，劇中的場(chǎng)景和動(dòng)作觀眾一目了然。而廣播劇則完全靠聲音、靠音響效果來表達(dá)劇中的場(chǎng)景和動(dòng)作，所以說，搞好廣播劇的音響效果具有很高的難度。搞好音響效果，首先錄音質(zhì)量要好。立體感、空間感、現(xiàn)場(chǎng)感要強(qiáng)，聲音要逼真，這樣制作出來的廣播劇立體效果才強(qiáng)。所以在錄制立體聲廣播劇時(shí)，要盡可能地采用立體聲的音響效果。否則，用單聲道的音響素材，靠PAN來控制聲像，這樣做聲像定位感雖強(qiáng)，但由于延時(shí)等問題，空間感不好，與劇中的音響往往出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象。如有的音響素材或音樂，實(shí)在沒有立體聲的我們可事先把它們制作成膺立體聲。方法是按MS制工作原理，把單聲道節(jié)目信號(hào)分為M信號(hào)和S信號(hào)。M＋S＝L，M－S=R。

　　搞好音響效果只是廣播劇的一部分，表達(dá)劇情的手段主要還是依靠語言。不管是過去的單聲道廣播劇，還是現(xiàn)在的立體聲廣播劇，我們的編劇手法和導(dǎo)演手法，基本上是按話?。ㄒ簿褪俏枧_(tái)戲）套路走的。演員也大都是話劇演員，他們的演播方法也基本上是按照舞臺(tái)戲的方法來演播的。在錄音時(shí)為了追求聲音的清晰度，每個(gè)演員離話筒都比較近，聲音缺少層次。有時(shí)為達(dá)到所謂的立體聲和聲像定位感，在錄制兩個(gè)人談話時(shí)，把一個(gè)人的聲音安排在左傳聲器；另一個(gè)人的聲音被安排在右邊的傳聲器；或在錄一個(gè)人說話時(shí)，為f表示有移動(dòng)感，一會(huì)兒在左邊傳聲器里說話，一會(huì)兒走到右邊傳聲器里說話，讓人聽了很不自然。

　　以上情況是對(duì)立體聲技術(shù)缺乏了解和重視。這里應(yīng)該明確一個(gè)概念，即立體聲廣播劇不是舞臺(tái)劇，不是舞臺(tái)戲的再現(xiàn)，更不是什么源于舞臺(tái)高于舞臺(tái)。立體聲廣播劇和電影一樣，是生活的再現(xiàn)，要源于生活，高于生活。

概念搞清楚了，一切都會(huì)隨之改變。錄制立體聲廣播劇應(yīng)和拍電影、電視劇一樣，導(dǎo)演不僅要指導(dǎo)演員的演播，還要分出場(chǎng)次，根據(jù)劇情分出鏡頭，也要分出遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。我們的話筒就像是攝像機(jī)，要善于使用和調(diào)動(dòng)話筒，這樣錄制出來的廣播劇才會(huì)有空間感和立體感。有人會(huì)擔(dān)心這樣做會(huì)影響演員說話聲音的清晰度，我們認(rèn)為這種擔(dān)心大可不必。最近一些年，一些人對(duì)聲音清晰度的概念有些誤解，認(rèn)為演員在演播時(shí)，離話筒越近，對(duì)的越正，聲音的清晰度就越好，不管錄什么節(jié)目都是如此。這就造成了我們?cè)阡洀V播劇時(shí)，讓每個(gè)演員都盡量靠近話筒以確保聲音的清晰度，結(jié)果錄出來的聲音除了近景就是特寫。假如電影或電視劇全是近景或特定鏡頭的組合，那將是什么樣子呢？就廣播劇而言，聲音的清晰度就是可懂度，能叫聽眾不費(fèi)力地聽清劇中人物在說什么就可以了。不用像播音員播音那樣，要求劇中人物個(gè)個(gè)都聲音清澈明亮、字正腔圓。要像生活中一樣，離近了，說話的聲音就清楚明亮，離遠(yuǎn)了，聲音自然就小一點(diǎn)，微弱一些。

　　為了更好地表現(xiàn)劇本所描寫的環(huán)境，很多人想通過改變劇中人說話聲音的混響時(shí)間，讓聽眾一聽，就能分辨出劇中人是在什么環(huán)境里，是在室內(nèi)、室外、繁華的街道還是在荒郊野外等等。我們認(rèn)為，此種方法固然可取，但也有其不足之處。如兩個(gè)人談話，若不加汽車行駛的音響，誰能分辨出是室內(nèi)談話還是坐在汽車?yán)镎勗挘坑秩鐑蓚€(gè)人交談，若不加小溪流水和大海的海浪聲，誰又能分辨出兩個(gè)人是在小溪旁還是在大海邊2所以說，只要配好不同場(chǎng)景的特定效果，就足以點(diǎn)明劇中人物所處的環(huán)境。如能有適合各種自然環(huán)境聲學(xué)條件的演播室，那當(dāng)然最好，不過這造價(jià)太高了。有人說目前錄制的廣播劇，演員對(duì)話的聲音全是播音室味兒，實(shí)際上是指播音室的混響聲。這的確是個(gè)問題，造成這一問題的原因是選用演播室不當(dāng)。采用錄音的大演播室來錄制廣播劇，由于混響時(shí)間過長(zhǎng)，必然會(huì)出現(xiàn)人們所說的演播室味兒。錄廣播劇最好采用專用演播室，面積在200平方米左右，混響時(shí)間在0.3秒到0.4秒為宜。另外，合成廣播劇的機(jī)房周邊設(shè)備要齊全，房間面積也不能太小，最好80平方米左右，混響時(shí)間為0.4秒到0.6秒。以上是我們個(gè)人的一點(diǎn)見解。